《不羁夜》

《一战再战》

《密探》

问：听起来选角过程中有很多指导工作要做。

库鲁昆迪斯：事实上，有些人以前从未接触过这些东西，根本不知道自己在做什么。你必须让他们适应镜头，适应被导演指导的感觉。有时候导演也不确定角色会如何发展，所以你要指导演员先用一种轻松自在的方式表演，然后再用一种极具侵略性的方式表演同样的台词，这样你就能展现出这个角色的多样性。

梅斯勒：有时候，在试镜开始时，我会故意出丑，活跃气氛，让大家感觉不像是在试镜。我会说些荒唐的话逗大家笑。我们都会这么做，不管是事先和他们聊天，还是前一天晚上聊天。这份工作包含的环节太多了。

问：加布里埃尔，《密探》的选角过程是怎样的？

多明格斯：克莱伯的电影总会有些出人意料之处，他想通过选角来表达对巴西生活和文化的看法。这不仅仅关乎演员本身，而是要找到合适的人来诠释这些观点。在拍摄《密探》时，我们试图捕捉20世纪70年代巴西发生的紧张局势和可怕事件。但我认为这部电影的特别之处在于，克莱伯讲述的不是英雄，而是生活在法西斯政权下的普通人。

问：《密探》这部电影里有很多令人惊艳的面孔。其中有多少是专业演员，又有多少是你在街头发掘的演员？

多明格斯：人们以为大部分演员都是非职业演员。他们其实都是职业演员，只是长相和我们平时看到的不太一样。他们都接受过专业的表演训练，来自巴西各地的剧团，但即使在巴西，我们也习惯于拍摄特定类型的面孔，属于特定阶层的人。在人们眼里，要想成为职业演员，就得长得好看。就像在加油站第一场戏里扮演警察的那个演员，大家都觉得他不是专业演员，但他非常有才华，跟我合作过很多项目。他的长相让人觉得他不是专业人士，这说明了很多问题。

库鲁昆迪斯：我觉得他水平太高了，不可能是不专业的。我经常在街头发掘演员，但没人能像他那么优秀。

梅斯勒：这足以证明加布里埃尔的工作能力。用明星很容易，但他却有眼光，能选中那些看起来不像演员的人。

问：我们听说电影投资方喜欢用在Instagram或TikTok上拥有大量粉丝的演员。你们有人遇到过这种情况吗？

文迪蒂：我从来没有过。

库鲁昆迪斯：绝不。

梅斯勒：我不知道怎么用TikTok。

文迪蒂：有时候，我们寻找的是那些活跃在TikTok上的人的特质。但这与粉丝数量无关，而是与他们带来的能量有关。

问：我相信你们一定听说过虚拟演员蒂莉·诺伍德（Tilly Norwood）。你们如何看待人工智能对选角过程以及人工智能演员对行业的影响？

梅斯勒：删除，删除，删除！

文迪蒂：我认为人工智能对于不同的应用来说是一个很棒的工具，但是直觉、同理心……所有这些我们在工作中都会用到的东西——我不害怕人工智能会取代它们。

库鲁昆迪斯：我们与真正的电影人合作，他们希望与真实的人合作，传递真实的情感，带你进入一个让你沉浸其中的世界，让你感觉仿佛走进了另一个时空。电脑做不到这一点。

戈尔德： 我相信随着时间的推移，它会做得更好，但如果我心想，“糟糕，我想不出好主意，我需要一个好主意”，然后问ChatGPT，“你会选谁来扮演这个角色？”并赋予它（你要求的）特质，AI却从来没有任何好主意。

库鲁昆迪斯：我该去哪里问ChatGPT呢？我对这些东西一窍不通。

文迪蒂：我告诉你我用它来做什么：合同。比起选角导演，我更同情律师。

多明格斯：我们的工作80%都与情感有关。人工智能无法像我们一样理解人类的情感。

梅斯勒：我们希望观众能够参与到故事中来，而不是问：“这是真的吗？”

戈尔德：我们的工作是将纸上的抽象角色变成鲜活的生命。我认为人工智能做不到这一点。